Aris­tippe ou Aristide (Berni­er de Maligny dit Aris­tippe) est né vers la fin du XVIII^e siècle, et passa la plus grande partie de sa vie à s’honorer du titre « d’élève de Talma », ayant eu l’occasion d’accompagner le tragédi­en dans quelques-unes de ses tournées. A Par­is, on le vit sur la scène de la Comédie française le 12 septembre 1818 « Servil­i­us » de Man­li­us, puis à l’Odéon (1819). Enfin il fut reçu comme pen­sion­naire au Théâtre français en 1822 – 1823. Il ne devait pas y rest­er. Il meurt dans l’indigence en 1864.
Très pas­sion­né pour son art, Aris­tippe pub­lia cet Art du Comédi­en, prin­cipes généraux en 1819. Ce tableau est un résumé syn­op­tique de ce qui a été écrit de plus import­ant sur les déclam­a­tions… Il fera paraître en 1825 sa Théor­ie de l’art du Comédi­en ou Manuel théâtral (Par­is, Ler­oux, 1825).

Le texte est introduit comme suit :

« Déclam­a­tion. Défin­i­tion. Le tal­ent le plus propre à faire brill­er les autres tal­ents est ce que les anciens nom­maient action, et ce que nous appelons déclam­a­tion. Démos­thènes, inter­ro­gé quel était le premi­er mérite de l’orateur, répondit : l’action. Le second ? l’action. Le troisième ? l’action. La déclar­a­tion théâtrale est l’art d’exprimer sur scène, par la voix, l’attitude, le geste et la physionomie, les sen­ti­ments d’un per­son­nage, avec la var­iété et la justesse qu’exigent la situ­ation dans laquelle il se trouve. La per­fec­tion de la déclam­a­tion tra­gique con­siste dans l’accord de la sim­pli­cité et de la noblesse, et c’est ce milieu qu’il est dif­fi­cile de saisir. Par­ler noble­ment et digne­ment sans enflure et sans tri­vi­al­ité, est le sub­lime de l’art. Résumé. Il peut y avoir mille man­ières d’exprimer une chose, mais il n’y en a qu’une seule vraiment naturelle ; c’est celle-là qu’on doit cherch­er ; au reste, il y a la man­ière naturelle en général, et la man­ière naturelle en par­ticuli­er à celui qui parle. Le tal­ent de la déclam­a­tion résulte de cette double com­binais­on. Réflex­ions sur la déclam­a­tion en général. L’art de la déclam­a­tion demande à-la-fois tous les tal­ents extérieurs d’un grand orat­eur et tous ceux d’un grand peintre ; il en est de cet art comme tous ceux que les hommes ont inventés pour charm­er l’esprit, les oreilles et les yeux, ils sont tous enfants du génie. Le secret de touch­er les cœurs est dans l’assemblage d’une infin­ité de nuances délic­ate, en poésie, en élo­quence, en déclam­a­tion, en pein­ture ; la plus légère dis­son­ance est sen­tie aujourd’hui. »

Bib­li­o­graph­ie : Porel et Mon­val, Annuaires dram­atiques, L’Odéon, 1782 – 1818 et 1818 – 1853, his­toire admin­is­trat­ive, anec­dotique et lit­téraire. Par­is, Lemerre, 1876 – 1882, 2 vol. ; Lyo­n­net Henry. Dic­tion­naire des Comédi­ens Français, tome 1 « A-D », Genève, Bib­lio­thèque de la Revue Uni­verselle Inter­na­tionale Illus­trée, 1912, p. 37.