Dess­ins d’une grande qual­ité d’exécution, les auteurs ayant eu recours à toutes les res­sources de leur art, peut-être en vue d’un nou­vel ouvrage.

Les légendes en lat­in et leur appel­la­tion en français ou en anglais cor­res­pond­ent à la clas­si­fic­a­tion de Lin­né (1707−1778) et offrent par­fois des indic­a­tions taxi­nomiques d’autres bot­an­is­tes tels que C. Willdenow (1765−1812), bot­an­is­te alle­mand ; F.-A. Michaux (1770−1855), auteur de l’His­toire des arbres foresti­ers de l’Amérique septentri­onale (1810−1813) dont les dess­ins furent réal­isés par Pan­crace Bessa (1772−1846), élève de Redouté.

On recon­nait la même main curs­ive très cara­ctéristique qui annote les planches et trois grandes feuilles libres avec taxi­nom­ies : l’identification de cette main per­mettra cer­taine­ment d’identifier le bot­an­is­te, pour l’heure anonyme.

Les vingt planches légendées en anglais fig­urent des essences nord-améri­caines comme par exemple « Table Moun­tain Pine », une essence com­mun­é­ment trouvée dans les Appalaches et en Car­oline du nord.

“Pinus pun­gens. Table moun­tain pine, moun­tain pine.

Dry, mostly sandy or shady uplands; Appalachi­ans and asso­ci­ated Pied­mont; 500 – 1350m; Del., Ga., Md., N.J., N.C., Pa., S.C., Tenn., Va., W.Va. Pinus pun­gens is a scrub pine and is too small and knotty to be much util­ized except for pulp­wood and fire­wood. Its com­mon name refers to a gen­er­al type of land­form, not to a spe­cif­ic, named mountain”.

Ou encore « Amer­ic­an Larch », de son nom lat­in « Larix laricina » :

“Larix lar­cina com­monly known as the tamar­ack, hack­matack, east­ern larch, black larch, red larch, or Amer­ic­an larch, is a spe­cies of larch nat­ive to Canada, from east­ern Yukon and Inuvik, North­w­est Ter­rit­or­ies east to New­found­land, and also south into the upper north­east­ern United States from Min­nesota to Cranes­ville Swamp, Mary­land; there is also an isol­ated pop­u­la­tion in cent­ral Alaska. The word tamar­ack is the Algon­quian name for the spe­cies and means “wood used for snowshoes””.

Ces vingt aquarelles présen­tent toutes la par­tic­u­lar­ité d’être la réplique inver­sée des grav­ures représent­ant les essences fig­urées dans Michaux, His­toire des arbres foresti­ers de l’Amérique septentri­onale (1810−1813) d’après les dess­ins de Pan­crace Bessa. Toutes les aquarelles sont appar­em­ment de la même main ain­si que les légendes et com­mentaires à l’écriture très régulière et caractéristique.

Les planches sont regroupées en fonc­tion du sup­port papi­er de fac­ture et de gram­mage et de taille différents.

I. Ensemble de 26 dessins :

Amer­ic­an Sil­ver Fir – Vhite Pine (sic) – Yel­low Pine – Winter Haw – Ech­ites Tor­ulosa – Bil Berry – Bejaria – Long Leaved Pine – Caulo­phyl­lum – Amer­ic­an Larch – Asar­um arifo­li­um – Blue Tangle – Asim­ina parva – Thorn Tree – Red Mul­berry – Halesia dip­tera – Sweat Leaf – Table Moutain Pine – Jer­sey Pine – Black Spruce – Cypress – Lun­aria Bien­nis – Pit­to­spor­um – Pachysandra pro­cumbens – Sour Wood + un dessin non légendé.

II. Ensemble de 30 dessins :

Petite per­venche – Mour­on – Red Ash – Erable champêtre – Sorel Tree – Erable plane – Moose Wood / Erable strié ou jaspé – Genév­ri­er de Phén­icie – Bruyère arbor­es­cente – Andryale à feuille entières – Fume­t­erre grimpante – Large Tupelo – Cirse des champs – Tussil­age pas d’âne – Sumac Fustet – Centro­phylle – Eper­vière de Haller – Ker­ria ou cor­bète du Japon – White or Soft Maple – Cer­feuil sauvage – Epi­aire redressée – Cardamine/​Arabis – Panais – Litho­sper­mum – Sor­bie Allouch­i­er – Jus­ti­cia Adh­at­oda – Car­olini­an Ash – S. Alli­aire – For­syth­ie à feuil­lage sombre + un dessin non légendé.

III. Ensemble de 26 dessins :

Gerbe d’or du Canada – San­o­lina chamaecy­paris­sus (Lin.) var. Incana (D.C.) (Corte, Corse) / San­toline (1880)) – Grande mar­guer­ite – Lapsane com­mune – Moutarde blanchâtre – Strat­icée plantain. Arm­eria (Willd.) – Ginko à deux lobes – Crépis à feuilles de pissen­lit – Moutarde des champs – Garance voy­ageuse – Stag Horn Sumach – Anser­ine blanche – Ver­veine cit­ron­elle – Macer­on de Dodonée – Aris­to­lo­chia longa – White Lime – Pyrole à feuille longues – Per­si­mon – Stra­ti­otes aloides (Lin.) – Auc­uba japon­ica – Amel­anchi­er com­mun – Amar­anthe sauvage – Daphne garou – Pavi­er à longs épis + 2 dess­ins non légendés.

IV. Ensemble de 16 dessins :

Lyco­po­di­um – Equis­etum palustre prêle des marais – Prêle des marécages – Prêle des champs – Phleum boehmeri – Eragrostis megastaghyia – Ever­on / Avena Fatua – Brome stérile – Phléole noueuse – Luzula max­ima (D.C.) – Carex (6 dessins).

V. Ensemble de 6 dessins :

Carex punctata – Pter­is de Crète – Ophiris Homme pendu – Gagea arven­sis – Marchantia + un dessin non

légendé.

VI. Ensemble de 14 dessins :

Heleochar­is – Scir­pus lacus­tris (Jonc des chaisiers ou ton­neliers) – Scir­pus – Carex divulsa – Fes­tuga rigida (Kunth.) – Bro­mus mol­lis – Orch­is laxi­flora – Orch­is mil­it­ar­is – Orch­is Pyr­am­idal­is – Phleum Asper­um (Will.) – Rus­cus Aculeatus – Satyri­um hir­cin­um (Lin.) – Bro­mus tector­um (Brome des toits) – Asplenium.

JOINT : 25 planches avec des élé­ments d’herbier asso­ciés à des dess­ins aquarellés ou à la gou­ache. Le bot­an­is­te a fixé des élé­ments d’herbier réel sur papi­er, avec des pro­longe­ments dess­inés. Soulignons l’excellent état de préser­va­tion de cet herbi­er. Une légende rajoutée sur un échan­til­lon d’herbier prélevé en Corse, près de Porto-Vec­chio, porte l’inscription « E. Rev­el ». Il peut s’agir d’Eugène Rev­elière (1822−1892), né à Saumur, bot­an­is­te et ento­mo­lo­giste. Il est mort à Porto-Vec­chio, en Corse. Il con­signa plusieurs ouv­rages dont un Cata­logue des plantes vas­cu­laires indigènes ou générale­ment cul­tivées en Corse (Par­is, 1872) avec L. J. A. de Marsilly et Paul Mabille ; citons aus­si son His­toire des Colé­op­tères de France (Par­is, 1860). Eugène Rev­elière fut membre cor­res­pond­ant de la Société lin­néenne de Lyon en 1859. Sur Rev­elière, voir Rey C., « Notice sur Eugène Rev­elière », in L’Échange. Revue lin­néenne, v892, 7 (87), pp. 31 – 32. On con­serve aux Archives départe­mentales de Loire-Atlantique un « Fonds Eugène Rev­elière » qui con­tient une cor­res­pond­ance sci­en­ti­fique et privée entre Eugène Rev­elière, vivant à Porto-Vec­chio, et son frère Jules qui gérait ses biens en France.